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宜興紫砂壺用泥，由于燒制時的溫差，則色澤變化多端，素有“五色土”之譽。無論粗獷中透著古樸，還是簡樸中蘊涵靈巧，無不風姿綽約，走進了文人書齋數(shù)百年。

明清至民國時期紫砂壺，由于文人的參與，漸漸演繹成傳承歷史文化的載體，與人文歷史、哲學睿思，及文人士大夫的欣賞習慣，息息相關(guān)，并主導古玩的走向與脈絡，它不再是實用器，已上升為一種文化樣式，并影響幾代人的審美情趣。

相傳明正德、嘉靖年間的一個書僮供春，把紫砂壺從粗糙的手工制品、純粹的日用品，推入古藏雅玩，成為一門古玩，于是有了“供春之壺勝于金玉”之說。民國時期又將紫砂壺推向巔峰，成為陶藝收藏中最為風情萬種一個門類。

紫砂壺最妙的是純手工的捏拍鑲刮工藝，將鈕、蓋、腹、把、嘴、足等，分別鑲制而成，其中蘊借著制陶人的心緒、氣息與文心，并隨著時代更迭與文人把玩， 成就款款精巧器型，光潤可人。那是一種從砂錘煉出來的紫砂陶泥，既不奪茶香、無熟湯氣；又能吸收茶汁漸成“茶垢”，使注入的沸水也有茶香；既有陶的透氣 性，又有瓷的不滲水，“色香味皆蘊”。真正的好壺，不僅泥好、工好、款好，還要會“養(yǎng)”，這才能玩出它的細、潤、柔、雅，使之神采溫潤。品茗、把玩正是一 個養(yǎng)壺的過程，隨歲月的流逝，壺漸顯滋潤感，猶如文人讀書，讀著讀著，這人便有了“氣質(zhì)”。包漿是文人對古玩的一種追求，氣質(zhì)同樣是人的一種內(nèi)秀之美。

紫砂壺，集古代詩書畫印之粹，有宋詞大家閨秀的委婉清麗，也有元曲小家碧玉的蘭心蕙質(zhì)，紫砂壺的金石氣更為人心儀。每每摩挲，寂寞的生活變從容，不經(jīng) 意走進了蘇東坡的“松風竹爐，提壺相呼”之境，仿佛《茶解》中說：“山堂夜坐，汲泉煮茗，至水火相戰(zhàn)，如聽松濤，傾瀉入杯，云光滟瀲，此時幽趣，故難與俗 人言矣。”